Соотношение сторон экрана доисторических телевизоров (примерно 40-50-е годы) копировалось с кинематографического и составляло 4:3. Потому просмотр киношечки дома стал ничем по сути не отличаться от такового же, но в кинотеатре (особенно, если сидеть далеко от экрана), что крайне расстроило пердюсеров — упали сборы. Киностудии сделали финт ушами и стали снимать широкоформатные фильмы с соотношением сторон 1,66:1, 1,85:1, 2,35:1, 2,66:1 и даже 4:1 ("Наполеон" Абеля Ганса, 1927). Это объяснялось тем, что человек по своим природным и эволюционным свойствам при обзоре лучше видит по горизонтали чем по вертикали. Человек передвигался по плоскости земели, смотреть соответсвенно вверх и вниз надо меньше чем по сторонам.

Но призводители телеков и не думали переходить на широкоэкранные форматы. Соотношение сторон телевизоров тех лет было обусловлено техническими ограничениями — сделать широкоформатный ЭЛТ без линейных искажений в те годы было достаточно проблемно, а когда стало можно, ВНЕЗАПНО у всех уже были ЖК.

Нетрудно понять, что при просмотре широкоформатного кино на телевизоре 4:3 (1,33:1) сверху и снизу собственно картинки возникали непонятные народу черные полосы.

Борьба с черными полосами

Полосы себе и полосы, что с них взять? Но исторически так сложилось, что телекомпании стали с ними бороться. Причины просты: одни телезрители жаловались на мелкость и нечеткость зажатой полосами картинки, другие не могли взять в толк, отчего на их самых лучших в мире говнодевайсах что-то там не во весь экран.

Мысль о несовершенности телевизора грозила взорвать мозг граждан, чем порушила бы их летаргическое препровождение 98 % свободного времени и поставило бы под угрозу власть правительства и распространение его идеалов.

Борются с черными полосами тремя способами:

1 Искажение пропорций картинки. Прямоугольничек берется за верхний и нижний края и тянется, пока не станет практически квадратом. В результате лица актеров превращаются в лошадиные морды, а тела героев своей стройностью чуть менее, чем наполовину напоминают узников Бухенвальда. Но пипл хавает.

2 Обрезка части картинки. Берется лобзик и все, что в оригинальном фильме не влезает в 4:3 аккуратно выпиливается к ебеням (не влезает обычно окружение героев и панорамные виды, то есть 100 % того, ради чего был выдуман широкий формат). Такой чудесный способ приводит к тому, что весь фильм оказывается снятым крупными планами, а у многих не уместившиеся в квадратик героев не хватает ушей/щек/глаз/морд. Вариантом этого способа является обрезка лишь небольшой части картинки, так что полосы хоть и остаются, но становятся уже. Оно, конечно, при этом исходный режиссерский замысел убивается все равно, но всем пофиг. Такая образка может быть статичной: на всем протяжении фильма тупо оставляется лишь центр изображения, либо динамичной (т. н. pan&scan, панорамирование и сканирование): переход из одной обрезанной части кадра в другую. Например, если в левой части экрана едет поезд, а в правой находятся кусты с засевшей в них злобной бандой, готовящейся покакать остановить состав грабить корован, то будет переход слева направо, иначе обрежутся или поезд, или бандюги. Алсо, многие фильмы вышли у нас на лицензионных видеокассетах именно в таком кастрированном виде. Из-за того, что для VHS брались записи, предназначенные для показа по телевизору. Пример: первые три фильма о Гарри Поттере и сейчас изредка показываются по телевизору все в том же формате 4:3. Сейчас к ним присоединился "Властелин Колец" (показывали на Новый Год).

3 Комбинацией вышеперечисленных способов.